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弗洛斯特诗选（罗伯特·李·弗洛斯特）
[2006-10-23]
作者：罗伯特·李·弗洛斯特
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作者简介：
罗伯特·李·弗洛斯特（1874—1963），美国现当代文学史上一位重要的大诗人。是迄今一生得过4次普利策优秀诗歌奖的仅有的一位，他的诗，在美国各阶层拥有广大的读者群。他1874年3月26日出生在旧金山，父母都教过小学。8岁，父亲去世后随母亲迁回父亲祖居的新英格兰地区马萨诸塞州，中学毕业后曾上过达特茅斯学院，不久便辍学做工。1891—1899年，又在哈佛大学就读两年。尔后，做过鞋、教过书、编过乡村小报，并按照祖父规定的条件为接受一个农场而在农场上工作10年。1912年，几乎是一满10年就卖掉了那个农场，举家迁在英国，为他选择的诗歌事业作孤注一掷的冒险尝试。但是，他在伦敦获得了成功。《一个男孩的愿望》（1913）和《波斯顿以北》（1914）的出版，使他一举成名，英国人的喝采使他在第一次世界大战爆发后回到美国时，受到了对于一个英雄似的欢迎。此后，不断有新作问世。虽然1949年便出过他的一部《诗歌全集》，但是，直到垂暮之年也不曾搁笔，而目，声誉日隆，到1963年1月23日他在89岁上死去时，已获得务院校所赠44项名誉学位。1961年肯尼迪出任总统时，他应邀在就职典礼上朗诵他的诗作，成了美国非正式的桂冠诗人，死后，又获得一项波林根图书奖。弗洛斯特的漫长刨作生涯及其成果，在美国现当代文学史上形成了独特的文学现象，在一个现代主义和后现代主义各种流派层出不穷花样翻新的时期，在形式上以推陈出新的方式代表了传统的影响。他的诗多取材于农家生活而以新英格兰地区为背景，因而有新英格兰田园诗人之称。 内容概要： 牧 场 我要出去打扫牧场的水泉，
我去只把落叶搂一搂干净，
（也许，还要等到泉水澄清）
不会去太久的——你也来吧。我要出去牵那一头小牛犊，
它在它妈妈身边是那么小，
它妈妈舔它时它立都立不牢。
不会去太久的——你也来吧。 爱和问题 傍晚，一个陌生人来到门前，
招呼这位俊俏的新郎。
劳顿不堪，忧心忡忡，握一杆
绿白两色相间的手杖。
他用眼神而不是用口舌请求，
请求允许他借住一宿，
然后转身，眺望着道路尽头，
看不见有透亮的窗口。 那位新郎，迈步走到门廊里，
说：“让我们看看天气，
再来考虑，陌生人，我和你
怎样解决过夜的问题。”
忍冬的叶子撒满前院的场地，
忍冬的浆果已经熟了。
秋天，是啊，风里有冬的气息，
“陌生人，但愿我能知道。” 屋里新娘在昏暗中默默无语，
探身，面对着炉火熊熊，
由于炭火的灼烤和内心的情欲，
脸上洋溢着玫瑰色晕红，
新郎注视着令人厌倦的路径，
看见的却是屋里的新人。
他希望她有颗黄金色裹着的心，
别着一枚白银的别针。 给人一点面包，施舍点钱财，
为穷苦人虔诚祈祷，
给富人以诅咒，在新郎看来，
都没有什么大不了，
但是该不该邀请个男人进宅，
让新房里容纳烦恼，
妨碍一对新婚夫妇间的欢爱，
他希望，他能知道。 雪夜林边暂驻 这是谁的树林我想我清楚，
他家就在那边村子里边住。
他不会看见我在这里停下来，
观赏白雪覆盖住他的林木。 我的小马，一定觉得奇怪，
在这一年最黑的一个黑夜，
在这树林和封冻的湖泊之间，
停在近处不见农舍的野外。 他抖了一抖挽具上的铃串，
象问，是否有了差错出现。
此外的音响，只是轻凤一阵，
和白絮股飘飘落下的雪片。 这树林可爱、阴暗、幽深，
但是我还有许诺的事要完成，
临睡前还要再赶几哩路程，
临睡前还要再赶几哩路程 火 与 冰 有人说世界将毁灭于火，
有人说，于冰。
根据我尝味欲望的收获，
我赞成毁灭于火这一说。
若是毁灭两次已经注定，
凭我对恨的体会
我可以说，要论破坏，冰
也有巨大威力，
而且充分强劲。 一条没有走的路 金黄色林中有两条路各奔一方——
可惜，我是一个人独自旅行
不能两条都走，我站在岔口上
向其中一条，长时间凝神眺望
直到它弯进灌木丛失去踪影。 然后走上丝毫也不差的另一条，
也许，曾有更好的理由走它，
因为杳无人迹，而且长遍萋草，
虽然经我走后，过往行人的脚，
已践踏得两条道路难分上下。 而在那一天早晨，那两条道路
曾同样覆盖落叶，未经步履，
哦，我曾想留一条以待来日涉足：
如今我懂得路是怎样连接着路，
我怀疑，还有可能重新回去。 我将会在很久很久以后的某处，
一声叹息，重把这往事提起，
树林中曾有两条歧路，当初我——
我选择了其中人迹稀少的一途，
这就造成了此后的全部差异。 请宽赦，哦，上帝 请宽赦我对你开了些小玩笑，哦，上帝。
我会原谅你加绘了我大大的一场恶作剧。 雇工之死（节选） 玛丽，坐在桌旁，面对灯火沉思，
等侯着沃伦，一听到他的脚步声，
便踮起脚，快步穿过漆黑的过道，
奔向门口，迎上前去，报告消息
，并且要他留心：“赛拉斯回来了。”
她往外推着他和他一道走出门去，
随手带上门，对他说，“待他好些。” “什么时候我待他不都是一片好心？”他说，“可是，我不愿这家伙回来，
上个割草季节，我说过这活没有：
要是那时候离开，一切全都完结。”
他如今还有什么用？谁还会收留，
就凭他那一把年纪，那一点气力？
他算个什么帮手！从来指靠不上，
常在最急用人的日子里甩手就走。
………
割草季节，什么样的帮手都奇缺，
冬天，他回来了，我已精疲力竭。” 一弯残月，正在不断向西方沉落，
带着整个天幕，随它向远山移去，
月光柔和地泻在她的膝上。于是，
她展开裙裾承接。又伸出一只手，
伸在竖琴琴弦般的曙光光柱之间，
仿佛弹奏出不可听见的温柔和声，
感动了坐在她身边的男人的心肠。
“沃伦，”她说，“他是回家来老死的，
这一回你不必再担心他会离开你。” “家”，他柔声讥刺。
“是啊，不是家
又是什么？全看你对家怎么理解。
当然，他对于我们，什么也不是，
就象是陌生的猎狗来到我们面前——
在森林里追踪猎物已耗尽了气力。”
“家，是一个在你不得不走的时候
不得不收留你的地方”。
“我倒要说是
你未必见得就配有的一种东西。” 作品鉴赏：
弗洛斯特有很长的诗歌创作生命，从本世纪初一直延续到远超过第二次世界大战结束的60年代，而且，拥有历久不衰的广大读者群，因而是美国跨越现、当代两个时期的重要大诗人。弗洛斯特以现实主义者自居，但是他说，“现实主义者有两种：一种，把带有大量泥垢的马铃薯出示人前，以表明那是真实时马铃薯；而另一种，喜爱刷洗干净的马铃薯。”他说，“我倾向于做那第二一种。在我看来，艺术的功用在于净化生活。”他相信诗歌的积极社会效果。所以，他虽以田园诗人著称，却和传统意义上遁世的田园诗人不同，也和他同时代某些逃避现实、沉溺于寻求自我的现代派诗人不同，他是人世的。他相信个人不能脱离社会，他对资本主义工商业社会的种种弊端持批评态度，不过他对那一类恼人的社会问题的反应，往往是哀而不伤、怨而不怒，如果偶尔有点“争吵”味道也只是，如他自己所说，“情人间的争吵”。他相信人类性灵中具有某种足以自救和对抗混乱的支撑物，那就是爱。在创作方法方面，他给自己拟定了一个称谓，叫作“举隅派”。所谓举隅，也就是以局部表现整体，以个别反映一般，以小见大，以近寓远。在1946年他的一个诗集的自序中写道：“诗简直是由比喻构成的”，“每一首诗实质上都是一个新的比喻，否则就不成其为诗”；又说，“一首写得合格的诗不能不是一个或大或小的象征”。这篇序言的标题就叫《永恒的象征》，但是他拒绝“象征派”的概念。在另一个场合，他表示，他宁愿称自己为“寓惫派”，他推崇含而不露。他主张，“诗，始于乐趣，终于智慧”，也就是说，诗，应该给人以美的享受和思想上的启迪。
在形式上，有继承、有发展，对于传统来说，是个推陈出新的大手笔。他不赞成自由诗，认为“自由诗是打网球而不用球网”，尽管他后来也偶尔打打这样的网球。例如早期的《火与冰》已经很象是自由诗，然而他始终重视“句子的音响”，他的诗行节奏，常用“松散的抑扬格”，有些韵式，经过精心的设计，例如《雪夜林边暂驻》。他的语言，不尚夸张，不事雕琢，力求从“今日听到的”民间活的口语，方言汲取淳朴、清新，富干生命力的营养。他在语言上的主张会使人想起华滋华斯，他认为，“普通人的口语，经常涌现出富有诗意的词汇，日常的谈话声调是诗歌声调的源泉。”《牧场》可认为是最好的例证。弗洛斯特不仅善于抒情，也善于叙事。他的叙事诗多采取独白或对话的形式，直接使用经过提炼的口语、方言，有节奏、无韵，富于戏剧性，常常象是一出出的独幕剧。《雇工之死》是弗洛斯特叙事诗的杰出代表作，曾被当作独幕剧搬上舞台演出而获得很大成功。这首诗描绘了三个人物，被刻画得最充分的是那个没有出场的、劳碌一生、已经精疲力竭以至终于死去的雇工。他贫穷而自尊，宁愿出卖劳动力以维持残生，也不卑躬屈节去乞求身为银行董事的阔兄弟的怜悯，劳动时全力以赴，对别人十分关心，诚实，然而愚昧。老了，象被挤干了的柠檬，走投无路，无家可归，甚至可能死无葬所。由于心灵高尚而优美动人的，是那位女主人玛丽，温柔、善良、对同类满怀柔情，代表了弗洛斯特所标榜的爱。而沃沦，作为雇主，尽管按我们的划分阶级标准看，只是个雇佣少量季节工而并不富裕的上中农，却仍然具有一个雇主的精神特征。当他想到那位雇工时首先想到的是对自己有用无用。象《爱与问题》一样，弗洛斯特常用社会最小的细胞——家庭象征全社会，在《雇工之死》这首近200行的叙事诗里，他写的是美国农业地区一件细小的生活插曲，却反映了整个国家的一些重大问题，贫困劳动者的窘境，金钱支配下的人际关系，等等。弗洛斯特的诗，无论是抒情诗或是叙事诗，都仿佛是一幅幅素净的水墨画：质朴无华，淡而有味。（江枫）
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