直接写诗
[2004-4-25]

作者：林涛
来源：原创
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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　一、引　言
　　１、当读者捧读一首诗歌，挖空心思却不知所云，这名读者
的热情肯定会逐渐下降，最终放弃对诗歌的幻想。
　　２、即使是大师的作品，读不懂还是读不懂，被人读与不被人读完全相等，如果这样的诗歌活着，会活得有意义吗？
　　３、诗人们出版的作品倍受冷落，我相信作者心里并不是高兴而是悲哀。
　　４、但诗作为人类一种精神活动，永远不会消亡。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　二、表现或反映
　　５、诗歌直接表现人类生存的状态，通过表现抵达人类精神终极的哲学命题。
　　６、诗歌反映人类生存的情感，通过反映关照人与人之间相
互依赖与敌视关系。
　　７、既不表现又不反映的诗歌是不存在的，即使有，也是伪
诗，应该受到排斥和抵制。
　　８、诗歌表现或反映的具象与人们的日常生活有关；读诗是读者重新体验或认识生活的一种过程。
　　９、诗歌抒写的心理活动是大众能够体验但没能表达出来的一种精神状态，能通过阅读激活读者内心隐含的崇高与纯粹。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　三、形　式
　　１０、诗歌的形式与一个具体地域现实使用的语言的关，脱离具体的语言环境谈诗歌的形式是没有意味的。
　　１１、汉语诗歌应以继承中国古典诗词传统为主，适当融汇外来语与汉语相通的部分。
　　１２、汉语诗歌应有内在的韵律，具体说来：至少每两行要有一个押韵的单词。
　　１３、新诗不可能也不必要象古诗词那样讲究外形一律，每首诗短则二三句，长则数千行，根据一首诗要装载的容量而定；但上一节与下节之间的行数不可跨度太大。
　　１４、诗行的长短以顿数计算，上一行与下行之间的顿数应基本相等，最多不能多于两顿。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　四、语　言
　　１５、以自己的母语入诗。
　　１６、以大众使用的日常语言为主，通过诗人的排列组合，发掘语言内蕴的光芒。
　　１７、每一行诗都应有一个以上明确的意义，否则属多余的枝蔓，应进行修枝剪叶的工作。
　　１８、句子与句子之间过度应该自然，并有一定的逻辑关系。
　　１９、尽量不使用副词、形容词、感叹词等虚拟词，直接使用能表达诗歌意蕴的实词。
　　２０、任何语言都只是诗借用的一种符号，语言本身并不是诗。
　　２１、诗坛愈演愈烈的文字游戏应受到强力抵制，汉语诗歌绝对不可能到语言为止。
　　２２、语言的张力与语言的能指有关，语言的能指与诗歌的立意有关，不要强求廖廖几语就可以包罗万象。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　五、修　辞
　　２３、修辞可以增强诗歌的活力，但过多的修辞可能会造成接受的障碍，所以使用修辞应该谨慎些。
　　２４、比喻无助于准确表达诗歌的内含，能去掉的比喻最好去掉。
　　２５、隐喻可以用来表达诗人内心挥之不去的某种情结，但如果这种情结与人类共同的生活经验无关，应该放弃。
　　２６、通感不是此感觉与彼感觉的简单派对，过多使用通感会破坏你的诗的凝重。
　　２７、把象征留给诗歌评论家，刻意追求会把你的诗做成一双蹩脚的小鞋。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　六、借鉴与吸收
　　２８、阅读可以开阔视野，但写诗的经验不能从阅读中来，特别要警惕阅读时产生的写作冲动。
　　２９、不要迷信大师，也许一个被公认的大师对你没有任何借鉴的可能，关键要看被你选中的人与你有多少共同之处，否则
你会误入歧途。
　　３０、生活会让你获得你应该获得的一切，但并不是每一个懂得生活的人都要成为诗人。
　　３１、诗人不是哲学家，永远不要向哲学靠拢，否则你会成为哲学的奴仆。
　　３２、诗离不开政治，但要警惕诗成为政治的传声筒。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　七、总　结
　　３３、简单地说，直接写诗就是直接把生活中具有诗意的部
分表达出来，最好是一个弯子也没有，但要求能达到“每一句都平白如话，整体上却诗意盎然”的效果。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　１９９８．８．８夜