“恶搞诗坛芙蓉”大快人心
[2006-11-4]

作者：邓程
来源：原创
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“恶搞诗坛芙蓉”大快人心
邓程

触目惊心 骇人听闻
我尽管在“圈内”以“批判新诗”闻名，可说实话，在“恶搞诗坛芙蓉”事件以前，对赵丽华女士一无所知，也从没看过《诗选刊》。这次第一次听赵丽华的简介，真是大吃一惊：

赵丽华，女，诗人，中国作家协会会员，国家一级作家。先后在《南方周末》《中国民航》《晶报》《东方新报》《都市女报》《兰州晚报》等几十家报刊开辟随笔专栏。参与主编《中国诗选》《中国诗歌选》。曾担任第二届鲁迅文学奖诗歌奖评委，兼任《诗选刊》社编辑部主任。

“诗人！”“国家一级作家！”“评委！”“编辑部主任！”任何一个人要混到其中一个头衔都要耗费半辈子心血，而赵女士兼而有之，一定大有过人之处。不过，我现在对任何事情都失去了自信，尤其在新诗界。而新诗据说是“反常识”的，正常人的思维在这里根本吃不开。果然，“诗人”赵女士的诗，是这样写的：

《这件事情你要毫不奇怪并逐渐习以为常》
　　　　昨天还是
　　　　如胶似漆
　　　　山盟海誓
　　　　的一对
　　　　今天他们
　　　　擦肩而过
　　　　谁也不搭理谁
　　《傻瓜灯——我坚决不能容忍》
　　　　我坚决不能容忍
　　　　那些
　　　　在公共场所
　　　　的卫生间
　　　　大便后
　　　　不冲刷
　　　　便池
　　　　的人
《我终于在一棵树下发现》
　　　　一只蚂蚁，另一只蚂蚁，一群蚂蚁
　　　　可能还有更多的蚂蚁

这些“诗”，侮辱读者、侮辱诗歌的程度可以说是触目惊心、骇人听闻。如果一般人也就罢了，可赵女士却是“诗人”、“国家一级作家”、“评委”、 “编辑部主任”，那这是怎么一回事呢？她怎么得到这么多的头衔呢？这种事情的不可思议可以令人发疯！幸亏我对新诗界略有所知，也猜到一定有圈内人恶捧赵女士，所以我看到网友精心搜集的评论汇集也就不觉得的奇怪了：


（翻看各个杂志和选本上的赵丽华作品），我能够从港口的一堆轮船中把她和别人区别开来，我不是通过辨别她诗歌的色彩和形状，而是听她诗歌的声音。她的诗歌有一种非常独特的声音，不是“嘘——”的一声，是“砰——”的一声。
　　　　——车前子
丽华的诗歌有种飘飘欲仙的感觉，她发现和捕捉到生活中像烟一样轻盈的那些东西，语言亦松弛到自在飘忽状态，内在的诗意却被悠然守定。
　　　　―――——刘亮程
作为女性诗人，我特别感动于赵丽华诗中比比皆是的清澈，对世事的洞察加上席姆博尔卡式的智慧使赵丽华的诗几达化境……
　　　　　　　　——安琪　　　　
在我并不算狭窄的阅读视野里，赵丽华是最具内涵的女性诗人之一，她的诗作几乎从所有角落抵达读者的内心。她诗中的语言是多解的并极具穿透力，她不写表面化的东西……她的语言姿态极其自然……她在用超乎俗常的飞翔感和一语中的的语言质感在写诗……她诗中所渗透的深邃、凝厚使你无法回避她为你带来的普遍的诗意……
　　　　　　　　 ——郁葱

据说这些评论者都是名人，我以前也确实有所耳闻。可看到这些令人发指的评论，对照赵丽华女士的诗，任何一个正常的人都会失去理智，从而加入“反对常识”的行列。它再次证明新诗界已经彻底腐朽，成了小圈子的游戏。学者和诗人勾结起来，靠新诗成名，喝新诗的血，怀着对新诗的刻骨仇恨，把新诗引向死亡的深渊。

普遍的阿Q精神
赵丽华谈到“恶搞”这件事时说：“但如果大家仍说，这样的诗歌他们不买帐，那就不买帐好了，反正诗歌从来都是少数人的事业。人人皆诗倒不正常了。”（《我要说的话》）
杨黎的《给赵丽华的一封公开信》：“恶搞对于经典而言它是一种讽刺，但是恶搞对于赵丽华你而言，却是难得的支持：因为你是反对经典的。我在电话里对你说，不要着急，我看看再说，那是我的保守了。现在，我要大声地对你，好啊，站出来说啊。要不了多久，赵丽华事件就会成为新旧文化交战的一大例证：只是这场战争谁胜谁负还说不清楚。关键的是我们不怕：这场战争中失去的仅仅是‘封锁’。”
赵丽华女士还用李白的“床前明月光”为自己辩护。最有意思的，是“诗人”对“读者”体现出来的一种很有普遍性的阿Q心态。一种掩耳盗铃的自我欺骗，这种自我欺骗在新诗界已经流行很久了。不是赵丽华杨黎才开始的。
当前新诗“不景气”，写诗的人比看诗的人多。诗人和学者对读者，一方面知道读者是衣食父母，所以诗人和学者勾结炒作，以欺骗读者，获取名利。对读者的不合作与怀疑，又横施侮辱，进行讽刺谩骂，骂读者是群氓，缺乏教育，要从小进行现代诗教育，以便洗脑。
新诗界有一句名言，叫做“为无限的少数人写作”。这句话有点拗口，意思是什么呢？原来，意思是，人生得一知己足矣，这少数的读者对诗人而言是无限的。这句话很妙，既巧妙地吹捧了自己，又吹捧了读者。不过这个读者是少数的，又为读者的稀少做了辩护，还为读者设了门槛：你想成为这少数中的一个吗？这非常符合中国人的心理。为什么这么说呢？
读者少了，新诗界对此也有一种矛盾心理。一方面，市场小了，名利也不够分量，另一方面，新诗处于边缘状态，参与的人少，又可以清除潜在的竞争对手，免得自己那点可怜的名利被瓜分，当然最担心的还是小圈子的垄断地位遭到挑战。中国民间有一个故事，鲁迅很欣赏，他说中国的雅人的理想就是遇上世界末日，到时候，“君子化猿鹤，小人为泥沙”，全部死光光，就剩下他和一个姑娘，再加上一个卖烧饼的。这个雅人就是新诗界的诗人和学者，这个卖烧饼的就是那 “无限的少数人”。也确实，只有卖烧饼的才能成为无限。归根到底，吃饭最重要。这样的读者，多一个都是多余的。
新诗界的自欺欺人弱智愚蠢自私自利鼠目寸光一至于斯！

皇帝的新装还要穿多久
当前的新诗就像皇帝穿着并不存在的新装，却端着架子，接受群众的喝彩。这次的“恶搞诗坛芙蓉”事件，算是小孩子发出的声音，揭穿了一个骗局。
但是，赵丽华的失败并不表明口语诗的失败。真正的诗必然是口语诗，只有这样诗歌才能具备作为诗歌存在的基本理由——具备沟通与交流的基本作用。
其实，诗坛最可怕的还不在于此。口语诗的优越性正在于此：写了好诗大家都知道，写了坏诗也能看出来。可怕的是病句诗，我们都以为写口语容易，因为我们每天说的话就是口语，所以我们以为看不懂的诗写起来也难写。其实，写别人看不懂的诗最容易写。而病句诗大师欧阳江河、王家新、肖开愚们，才是真正杀死诗歌的人。病句诗更具欺骗性，因为它的新装是“不懂”。
有网友评论“这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点沦漪。”诚哉斯言！这是一沟绝望的死水！
我曾经在《骗子、哑子和皇帝的新装》里说了一段话，把它移在这里作为结束：
学术界又是一个专制体制。学术界自从90年代以来接管了文革遗留下来的行政权力，便成了一个专制堡垒。有一句传诵的名言：“专制制度下只有两种人，一种是哑子，一种是骗子。”当今的新诗界就是这样的一个专制王国：诗人与学者勾结在一起，招摇撞骗，然后是广大的读者和诗歌爱好者噤若寒蝉，遭受欺骗愚弄。
中国有这样伟大的诗歌传统，现在却被肖开愚这样的诗歌小丑所愚弄。这样的诗歌小丑的名单还可以几乎无限地开下去：欧阳江河、王家新、肖开愚、孙文波……还有一大批后备力量。他们成了新诗的主流，如蝗虫般铺天盖地。在报刊杂志上，在各个诗歌场合，到处是他们的如同病菌似的作品。他们互相聆听那些毫无意义的音节的组合，击节称赏，发出空洞的笑声。这些现象，在未来的岁月，会长久地引起学术界的研究兴趣，成为中国诗歌的一个可怕回忆。
当然，情况有了一点变化，我前面说，“广大的读者和诗歌爱好者噤若寒蝉，遭受欺骗愚弄”，已经有了部分的改变。这次的“恶搞诗坛芙蓉”事件，让我看到了新诗的希望，看来，令“学者”和“诗人”失望的是，皇帝的新装，恐怕是穿不长久了。